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原來法國人不是沒有想象力，而是法國人的想象力太野蠻了…… 不敢說全吸收了，一個感悟是sauvage的反義詞並不是civilisé而是domestique……

鄭保瑞在技術上可能已經更上一層樓，風格化的鏡頭語言和殘酷的動作戲搭配大量的符號將今時今日的香港拍成了末世的九龍城寨，壓逼的大樓、工業化與垃圾與神像並存的空間，人們在此間騰挪掙命；可惜文本太平庸了，以至於套在如此規模的形式中讓人產生巨大的失落感；中間利用大量對女性角色的剝削戲來達到指向，與之相反的男性角色則刻板扁平。所有女演員搶了所有男演員的風頭，李淳講粵語台詞一個字一個字往出蹦，聽著替他費勁。

神作！1975！天！！！

鄭保瑞電影一貫的宿命感，非常好的一個故事拍成一坨狗屎： 1.倆衰佬差人，那幫人在報複王桃時，任凱趕到 眼看對方都要攞自己命了，還TM不開槍，最後導致丟槍； 2.找到逃脫的王桃不好好詢問並帶她原路返回尋槍，而是一頓輸出並把她鎖在那，最後導致被凶手帶走； 3.斬哥在最後找王桃時不會叫，最後導致自己被打死... （這些用來推進劇情的設計隻能說相當智障且致命） 4.失敗的剪輯：將王桃最後在醫院 那倆差佬都“出現”看她，放在了開頭 導致影片懸疑（王桃沒死、斬哥死了）全無！ 攝影配樂都很好，劉雅瑟除了粵語不純正（內地演員說成這樣已經很好了）都非常棒！

我甚至真的以為這是一部喜劇，除了濃濃的悲哀，很難感受到喜樂。 很多冰冷和痛苦，在那個冷戰鐵幕下，在蘇聯模式中，無法被觸碰，也無法被回憶。我想，要是沒有改革開放，羞羞成人漫画或許也會經曆一場“東歐劇變”吧。 果然，大家也隻會帶著追憶再見列寧啊。要是新經濟政策能繼續發展，繼續將馬克思主義和蘇聯國情結合，世界又會怎麽樣呢？