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“長官，眼下咱命都不要了，還要大洋幹什麽？留著這點錢，等抗戰勝利了，別忘了，給咱們立塊碑就行了。” → 於我而言，雖然因年代、成本、技術等等的限製使得本片的戰爭場麵不如2020年的《八佰》那般精彩，但就戰爭曆史來龍去脈的敘述來說，個人感覺還是1986年的《血戰台兒莊》更勝一籌。影片最後《義勇軍進行曲》的前奏 + 傷亡慘重的屍山屍海畫麵，展現了此次抗日勝利的艱難悲壯，以及戰爭的無情殘酷。

對於伍爾夫那個雌雄同體的理論我一直是絕對讚同的。

傳音入密，光影附體。雅克特納有一種用電影內容為自己的電影形式做解釋的自反意圖。

弗吉尼亞·伍爾夫小說的一次完美電影轉譯，影片以跳拍形式，完美呈現了小說的分段落與章節；影片主角，似乎是編劇、導演的一種自我投射，以“在場親曆”的形式，串起400年英國近代史；從王室封爵到英國古典主義時期，從工業革命到第一次世界大戰；影片以極其濃縮的影像，來帶領觀眾回顧了這場影像紀實；但終究形式會大於內容，每個段落敘事裏的呈現水準，參差不齊，個人比較喜歡“性”一章，充滿了浪漫氣質，偶遇與告別；他們騎馬看到蒸汽列車駛過，已然完成性轉的女主，問“那是什麽”，男主答道“是未來！”；另一可圈可點是，影片每個段落，以其當屬時代的風格化的拍攝方式和服化道，來盡量貼合所展現的時代，比如英國古典主義，從色調到場景置景，均再現歐洲中世紀古典主義繪畫，實屬製作精良；伍爾夫小說經常涉及的女性、性別，均有所涉獵；

7.5/10。①醫學院實習生男主追趕火車時命運分出了三條if線：第一條是坐上火車陰差陽錯加入了波共，第二條是沒坐上火車並加入了反抗政府的地下組織，第三條是沒坐上火車並遠離政治安心當醫生。但不管哪條線，男主的夢想都最終破滅。②《羅拉快跑》式敘事結構（或者應該反過來說）。③運用較克製的表演模式和冷色光來克製而深邃地表達情緒（原理同質於《十誡》）。④對很多劇情的理解都有著非影像知識（當時波蘭的政治形勢等）的門檻。⑤主題表達是一種悲觀的宿命論色彩，但飛機炸毀的結尾過於偶然/意外，與主題表達不合拍。