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其實我覺得這片子挺懸疑的。。。為什麽沒有懸疑的標簽？

呈現一種現實主義的混亂。動機和行為的交錯出現在不同的人物身上，相互依偎入睡的兩個馬夫，馬夫對父親的暴力的回憶，唱著聖歌舞蹈的修女，在屋頂偷窺閣樓的酒館主人，彈唱的沽酒女，沉湎於欲望的神父。人和人的動機發出錯雜的聲音，混雜在一起成為白噪音。

看的過程腦子有些昏沉，在愛情裏的兩個人物太孤獨了，有些地方極靜，仿佛兩顆心快要死了。電影的構圖真是漂亮，那些空城的建築就是現代的極簡風。我無法描述這部電影的故事，看完隻覺得內心空落落的。

雖然映後高情商吹了半天，但我還是持我原來的觀點:其除了《夜車》以外的都隻能放在電影史的範疇來討論，他影片的曆史意義毋庸置疑，但其電影、尤其是《法老》與本片這種實驗轉型作品，其本身放到現在，已經是很平庸的作品了 可以看得出來，從《法老》開始，卡公是想要轉型，不想繼續走《影子》、《夜車》的詭異敘事懸疑片老路子。但和《法老》一樣，本片的轉型失敗了。卡公在故事中大量插入主觀鏡來試圖進入並塑造人物內心，用諸如白鴿、馬、高牆與隔離柵欄等符號來側寫故事等等，但這些手法最後的結果卻還是失敗的。主觀鏡太過於獨立而與故事割裂、符號則隻是止步於符號，同樣沒能進入故事之中。最後推動故事的是什麽呢？是大段大段的獨白。男主與自己（魔鬼）的獨白、與修女的獨白、與拉比（自己）的獨白。文字成為了故事的主角，影像反而退居其次了

可惜啊，這片哭泣的草原，那個悲傷的年代。鏡頭真的超美，配樂也是滿分的。