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對於成瀨巳喜男而言，戰後的日本是陰翳與雜亂之國，在回憶敘境之中的越南又有著如此失真的棚拍光照，而雅島則是死亡化的越南，因為回憶的本質則是通向影片開始之前的死亡狀態，在這裏，高峰秀子的臉成為了能劇的麵具。《浮雲》前半部分是一個典型的關於愛欲與倫理的東方敘事，又在後半部分中將其摧毀，投射到多維度的關係之中，而作為片名的“浮雲”本身也是現代性解域化的情動。在某種程度上是一種前馬裏昂巴德呈現方式。但成瀨巳喜男卻止步於舊式情節劇，富岡和雪子經常會在路途中像德·西卡影片的主人公般與戰後日本的魔幻現實相遇，但終點卻永遠是某個與其有著舊有羈絆的人。正如同希區柯克的《迷魂記》，成瀨似乎也抵達了運動—影像的終末形式。

一個因為曾經錄了首歌在百貨大樓被追殺，兩個為了買鞋在車裏接吻

拍了一段滾石樂隊排練紀錄片後 繼續投入疙瘩樂此不疲的政治電影

不算難看也完全算不上好看，就很普通。