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在海邊，他遠處遙望，她故意不回頭；在樓前，他駐足仰望，她卻沒有現身。皆為迷魂記的情景定式，但含義根據本片主題與時代背景做出針對性的調整。比如故意不回頭，諾瓦克是為了欺騙，而菲佛的艾倫卻是出於真誠，否則也不會親口告知對方自己當時故意不回頭。真誠以外更表明艾倫的高智商，她早早從馬車判斷來者為誰並作出應對，而紐蘭還處在“自以為是”的迷魂幻想之中（就像他在小屋裏幻想轉身後艾倫一定會從身後抱住他）；與妻子梅的互動也是如此。執燈上樓橋段，他端出一堆商業詞匯編造借口外出，誰知被妻子當場拆穿：你肯定要去見艾倫！……原著來自於二十年代女作家知名作品，電影問世在後冷戰女權崛起的九零年代，於是也就不難理解這種“三角關係中雙女皆比男優”的角色設定。但問題也隨之產生：紐蘭以現代視角近乎渣男，憑啥梅與艾倫都要愛他？！

在越南滿是夏季的氛圍中兩個主角的演技超級精彩。

名為innocence真是悲涼又諷刺 整部戲雖無赤裸相見 但仍有不少情欲炸開的瞬間 房內親吻腳尖及後痛苦的緊抱 馬車內解開手套再接吻 這兩場尤為激烈 一頭一尾的浮士德頗有意味 你的心還在嗎 你還是一個有生命的人嗎 總覺得Day-Lewis出演哪裏不對 忍不住腦補Jeremy Irons作男主

這部電影最大的好，在於真實。對白、表情、行為，於我心有戚戚焉。沒有大起大落的高潮，細節之處打動人

經曆了豔照門之後看這部。。。。莫名其妙的違和感=_=