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所有孩子都很可愛那麽美好，顧嘉輝《京華春夢》曲居然被泰國人直接改了唱，同時在看韓國小說《羞羞成人漫画扭曲的英雄》，相比之下那不是孩子隻是成人世界的投射。

將老人之死視為現代性與自然祛魅的寓言就很無趣。劉慈欣借助克拉克，論述了科幻小說的主角不應是人，而應是某種非人且常常不以人為主體的“技術物”，比如拉瑪飛船，球狀閃電或者三體水滴，對應拉瑪技術、氣象技術以及三體技術。此電影的主角則是洞穴，一種地球技術（地質創傷）的產物，倘若將地球視為某種主體。它沒有壁畫也沒有墮落的似人怪獸，導演迫使觀眾注意洞穴本身。不同的技術物具有不同時空尺度，在電影中則分為地質時間（洞穴）、鄉村時間（老人）以及現代時間（勘測者）。勘測者找到了洞穴底部，而老人之死實際上打開了更深層的“無底”空間，釋放出將勘測者吞沒的濃霧。不是現代性寓言，而是地球意誌與虛無之“零”的顯現。

裏麵的很多細節是我的童年的縮影，我也曾經像奈娜一樣早上起床第一件事就是去朋友家鬧醒他，因為橡皮筋練就了跳高的才能，像阿捷一樣搞兒童黨搞背叛，經曆過朋友的搬家離別前轟轟烈烈的幹了場大事……很多年後偶爾會想起那些同伴，他們還好嗎，是不是也即將成為別人的新郎或是新娘？

大綱版請回答1988，為啥沒評分？

這次回家是我發現很多事情真的變了，地方變了人也變了令我有點認不出來了，對我來說，有一件事情是永遠都不會忘記的，這個有著長長的雙辮子紅紅的臉頰，水靈靈的大眼睛的女孩，在我的記憶中，一點也沒有改變過，今後也永遠不會改變。