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阿巴斯#2。半紀錄片的手法，看的時候真的分不清是真是假，看評論說是法庭戲為真，是現場實拍，其餘是補拍，有意思的是我唯獨不喜歡法庭戲的部分，這是否說明我已習慣於觀看被重構、被修飾的影像？影片最抓我的是開頭司機獨自在門外等待的那段，長鏡頭很漂亮，並且這段從記者進門到押送冒牌導演出門，同一時間內室內的場景在影片中後段再次出現，兩次的時間跨度大致可以對應得上，產生一種奇妙的真實感。片尾的摩托車騎行應是名場麵了，但音頻一直是壞掉麥克風收的音，最後才用了一小段配樂，如果可以早一些插入配樂就好了。【2022#102】

每個身體裏都住著兩種性別。

村莊三部曲最後一部，意思連環相扣，一個執著的男人追求一個倔強的女孩，最後很多人說是姑娘答應了，但我覺得從片子中感覺這個姑娘不喜歡這個小夥子，如果是表演的，那就難講。

王小波的文字十分細膩，可惜張元沒能用鏡頭語言表現出來，這使得影片的文本性要大於電影性。其實這個故事很豐富，不光涉及了同性情感，更有施虐與被虐這組關係，曖昧的感覺還是不夠。

伊朗影史最佳。阿巴斯打破了真實和虛幻的界限，在記錄和表演之間製造出進退兩難的境地。伊朗人似乎很擅長法庭戲，兩個技術宅和文藝騙子以及阿凡提法官，對於同一件事情的不同表述和關注，阿巴斯第三者的審視，都構成非常奇特的一幕。