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其他的也就算了，搶別人孩子這個真的忍不了。

《黑炮事件》使得黃建新得以從“第五代”一眾名導中脫穎而出，借重歐洲尤其是東歐的先鋒視聽語言，且在中國的社會主義語境中進行本土化改造，誕生出這部極度風格化的黑色幽默諷刺劇。但影片並不止步於官僚體製的辛辣嘲諷，布景荒誕不經的如《雛菊》般的顏色符號物化和象征了人物的性格處境，深入挖掘了知識分子的矛盾特性，也同時完成了導演的“自嘲”。臃腫的政府機構，如黨委會的開會場景，以巨大的時鍾，潔白狹長的會桌、與會者的著衣等映像形式表現出來。當趙書信來到會場與孑然一身的經理對視時，在正/反打中鏡頭不斷推進，也概括性地表示二人危機的相似性。而當“WD”事故發生時，領導與趙工被景框兩旁的門扇擠壓在逼仄又悶熱的屋內，電風扇與領導的特寫交替出現，並以環形搖攝結束段落，恒定的移動速率強調了鏡頭的主體性，取消了可代入的角色

主角的古代線我是一點看不進去 配角的現代支線還行

不同於此後的《城市三部曲》，本片的諷喻尖銳且直白，這點在影像上可見一斑：項目現場、生產一線以及黨委會的鏡頭都強調了構圖的對稱，前者充滿“動”的象征，後者卻是“靜”的死板；趙書信在夜裏獨自檢修的鏡頭，人物與機器表現出的是理性與和諧，躊躇在天主教堂門外的格格不入則是迷茫與困頓；以及諸如孩童在夕陽下用磚塊搭起、推倒多米諾骨牌……毫不掩飾對形式主義官僚主義的辛辣嘲諷，但也一如此後的《城市三部曲》，“以後我再也不下棋了”，基調的走向仍然是憂傷而悲觀的。

簡陋的酒館，破敗的木屋，粗糙的織物，點煙的燭火。原始的森林，潮濕的草地，豐富的資源，貧瘠的生活。劈柴生火，捕魚果腹。抓海狸，打鬆鼠，采蘑菇，烤蛋糕……種種細節仿佛出自丹尼斯·約翰遜筆下的《火車夢》。唯有多年後的一雙白骨，講述一段蠻荒之地的友情往事，留下一份殘酷世界的永恒溫柔，如經年的琥珀。