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比起《周末》直接粗暴影像化毛語錄策略，這部借電影、表演和語言的外殼構建各種「媒介」抽象、機械、荒誕的整體反諷氛圍，算是戈達爾比較套路和刻意的作品。不過還是能感受到隨意的聲畫銜接和情境意義消解變動的驚喜，色彩配置擔起言語行為/吸納空間職能，三原色本身的視覺衝擊替代所指延伸、情感烘托和象征意義（尤其紅色），安妮維亞澤姆斯基的姿態和利奧德的腔調非常有趣，生命力/革命妄想的矛盾反差使他們陷入現實/想象、真實/虛假的混沌迷惘中，畢竟「五月風暴隻發生在知識分子的頭腦裏」。

童年超喜歡的一部動畫片，懷念以前天天蹲在電視前看動畫片

我媽說，她們年輕的時候，對高倉健的迷戀不亞於現在的小姑娘。後來能看中我爹，大抵也是因為我爹老實話少，有幾份神似。故事很簡單，就是舍不得落下一幀。一直齷蹉的想著男女主該發生點什麽，可這種遺憾反而更體現出山田的精明，越克製越迷人。再有，沒落的不止港影，日影也是再拍不出來這種收斂的雄性

大部分選角符合想象，也做了對白會精簡的心理預設，邊看邊擦淚，太直擊靈魂深處了

戈達爾把錢都花在《周末》上了，雖然點子都挺不錯，但確實看上去略顯磕磣，說起他66年到73年的事業，基本繞不過毛主義，不過在這部電影裏（和《周末》裏一樣），戈達爾其實對革命思想的反思挺深刻的，並不隻是那個在戛納打架的愣頭青。