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相較《茶泡飯之味》（1952），《早春》將視角由家庭生活延伸至工薪階層，戰後苦悶的都市生活於職員日常對話中得以呈現。而同是婚姻危機，如果說茶泡飯中佐竹夫婦因日常生活與各自喜好發生衝突，《早春》則介入第三者，成為小津較少處理的出軌題材。值得注意的是，茶泡飯結尾，佐竹夫婦在各自旅途後回家共進晚餐而達成和解；相似性地，《早春》結尾妻子由娘家歸來，兩人沉默坐下和好如初，出軌始末都避開不談，畫麵由之轉到兩人觀望火車況且駛過而劇終。我想，這種沉默式妥協，或許構成了小津家庭電影的某種情感基調，它仿佛象征著電影畫幕中央永遠懸掛的那盞電燈，不論燈亮燈滅，內室永遠靜默如常。

33分28秒的中國地圖是紅色的，但是台灣不是。可是電影隻是電影而已，我真的希望中國能拍出來越來越多真正好的電影，去輸出文化，去battle，而不是圈地自萌，割韭菜。

小津難得涉及職場和婚外戀的電影，更折射出戰後日本的上班族細節，半個世紀以後來觀影也頗具時代感。

對海賊動畫0要求。未來感比較強的呈現方式，這種比較潮的光影填色洗腦動畫作畫法跟海賊本身的畫風不算很搭，所以創作了一個虛擬世界來安放

2020-48：人是不變的，食色性也——聚會、遊玩、麻將、酒吧。人也是在變的，戰後的妻子已經不像上一輩的母親那樣容忍，工薪階層也不再高高興興上班去。日本少子化的趨勢，微薄的薪水可要擔責？逝去的日子總是那麽快，別人的工作總是那麽好。縱情聲色犬馬也是害怕生活的單調乏味吧，可是在偏遠寧靜的山區，竟然為什麽又覺得這“單調”的日子可以過得很快了呢？