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一如既往地反都市，畫麵呈現破碎、淩亂、肮髒。最具有虛無意識的、最為‘香港特色/香港性’的《香港製造》用敝塞破舊的鐵窗窄屋讓萎靡與無助鋪滿，而這份虛無在《細路祥》中成為了一份懷想，交織著成長的陣痛與記憶的失去。陳果是“戲劇性寫實主義”的踐行者，讓九七隱喻融化在市井小民的日常生活中，少了生硬，多了感性。 菲傭的呈現很驚喜，比如周日下午帶孩子坐在路間談天的細節，想起了跨國灰姑娘的那本民族誌。

你是否淪為過小紅花的奴隸？

這算是一個比較圓滿的結局

我覺得方槍槍的幼兒園老師很討厭!

陳果導演“回歸三部曲”終章∶真實溫柔卻又隱隱作痛的結局，香港回歸前的最後一瞥，在那個轉角的路口，三代人的擦肩而過，落下了一道帷幕，卸下了一份苦楚。小孩子眼中的香港社會，金錢是人們活著的唯一動力，沒有人真正在乎他人的感受，那些抽打在身上的道道傷痕，如冰冷的現實般給予他們沉重的一擊。一群無證兒童，一段無望人生，不能反抗、不能呐喊、不能離去，在絕望到來的那一刻，他們心中僅存的美好幻想也逐漸分崩離析，時代在變，人心依舊，活在家長裏短的苦悶中，遙望著未知的將來，用老一輩人的話來說∶這個世界這麽複雜，沒什麽好留戀的。