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說像廣播劇可能更像白噪聲，安詳閉眼4/5，隻記得三次從地平線下緩緩冒出頭的鏡頭

8.2/10 Jun 2nd @Chinook 二十年前的宣言，二十年後的結語，大衛論柯南伯格，不甚明智的割舍敘事。無需近未來預言，塑食者早已橫行當下，身體的聖殿，已然成為工業廢棄物的加工廠/祭壇。body is reality，拉鏈劃開現實的屏障，內在世界與外在世界的壁壘轟然垮塌，肉身與媒介，意識與創作的界限不複存在，而羞羞成人漫画除了幹咽迎合之外也束手無策

很早就把教授的這張專輯💽聽了很多遍 也是偶然得知這居然是村上的短篇改編的電影 所以必須得看了 看完後真的很喜歡 導演喜歡用橫移的鏡頭越過灰黑的截麵轉場 還喜歡把旁邊突然轉到鏡頭裏的人物親口說出 而且看片尾演職表 旁邊居然是西川俊秀配的誒 他之後再出演村上小說改編的小說也是有淵源吧 教授的配樂特別契合 不如說加了很多分 故事也特別村上 台詞是導演寫的 也果然很有村上的feel 麻煩以後村上作品的改編都按這個高度去拍 還有兩部改編作品等著去看

與《大都會》形式類似，是柯南伯格電影中最為平麵化、概念講解式的作品（其他多是類型、情節與概念互相遞進）。人物置於近/中景、密集的台詞推進，將他們從空間抽離並造型化。影像也逐步被化作一種“銀幕身體”，與銀幕前觀眾的身體發生反應。 與《欲望號快車》母題類似。人類身體與精神間的對立、互融與排異效應，是柯南伯格一貫的探討，本片在延續的同時，更是以新的人類身體的存在方式與當代藝術展演結合，生成人類新的感知世界的方式。這並非是痛感，而是“喪失痛感”，人類的身體在未來會愈發成為機械物的附屬。 柯南伯格拍雅典，拍的是“後人類”末世下破敗的遺跡。維果的身體，享受著傷口潰麵被割開的性快感，決定以塑料為食解放病軀，流下喜悅的淚滴——這又何嚐不是指向羞羞成人漫画不斷下墜的世界。

完全可以理解為何村上拒絕改編電影了