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一方麵展示為城鄉格局的垂直圖景和在地經驗，另一方麵呈現出鄉土社會之“情理二分”的“理想類型”。“要個說法”是“理”，“日常交往”是“情”，前項並不妨礙後項的融貫和流動。縱使處在“向上申訴”的過程之中，村長一家和秋菊一家依然相互體麵，村長還是慶來的“叔”，秋菊還是孩們的“姨”。之所以稱《秋菊打官司》為某種“理想類型”，至少因為：其一，“理”不斷“情”（日常交往的維持），“情”不斥“理”（村長職責的維持）；其二，“私人關係”（公安局長）與“製度程序”（行政訴訟法）的恰巧貼合。然而，“理想類型”的另一麵卻是“幻象類型”，亦即，“毫不失範”的鄉土秩序與“清正秉直”的公權人員，以至於“秋菊打官司” 的內裏並非一次“僭越”，反倒是恰恰體現了大他者既有的運轉軌跡以及植根於鄉土性的實質忠誠。

看得太難受了，大時代下薄如蟬翼的個體命運。交錯時空的對話好妙。

滿分的科幻勵誌神作，赫胥黎《美麗新世界》中基因絕對論的影像化表現，在反烏托邦之外，電影展現的更是抱有夢想的個體的反叛。為阿爾法、貝塔也好，成瑕疵人也罷，這王侯將相寧有種乎？

7分。定格動畫的魅力非常特別。導演用定格動畫呈現了自己的祖父母及他們的子女們的人生，是一部家族史，也是一百年前意大利人生活的縮影。那是艱苦的歲月，是顛沛流離的生活。導演的祖父母在十分艱苦的環境下努力工作，從意大利到法國，終於拚下了屬於自己的土地和房屋，那是他們的天堂。這期間有快樂和美好，但更多的是窮苦，還有失去家人的悲痛。好不容易有房有地了，又被戰爭摧殘。導演通過電影與自己的家人聯係在一起，他那雙飽經風霜的手想給自己的家人們更多的幫助和關懷。可惜往事不能重來，深情隻能在電影中彌漫。

找了一部沒字幕的資源，演員的方言好多都聽不大懂，但也硬著頭皮看下去了。電影拍了很多空鏡頭，也保留了背景音，從中窺見了90年代初中國城市與鄉村的圖景，倒是還挺有意思的。雖然秋菊打官司的過程比我想象中順遂很多，但隻聚焦在法理與人情的矛盾上倒也說得過去