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技術上看，安東尼奧尼沒有回避攝影機和自己的他者視角，基本上就是在隱藏和入侵之間暴力切換，如《放大》中攝影師一樣，粗暴的測試拍攝對象的直接反應，這種思路放在今日都未必獲得允許，何況當時。得益於時代發展的時間差，大多數被記錄的人和事於本人而言都如同昨日重現，感慨頗多。有意思的是這場測試遊戲轉到“見過世麵”的上海後，能明顯感覺到導演的逐漸退卻的激情，縱然他仍在試圖發現些什麽，但終究是沒有時間和機會了。

性與政治。又是自由問題。看來得研究下福柯了再。PS：該死的字幕太差勁了，毀了我多少好電影！！！！WTF！！！！

沒有資格說它是否偉大，隻知道這部拍於70年前黑白電影，在2012依然能讓人看的津津有味。沒有找到合適的字幕，被原聲虐的神清氣爽五雷轟頂。定要重看的！

居然還拿金葉子了，實在是沒想明白

即使放在今天看，依然是極好的人物傳記篇，部分地方節奏可以更快，但是無論是敘事手法還是拍攝方式還是場麵調度，都是前所未有。奧遜威爾斯真是鬼才，拍這片兒的時候才二十五歲吧，任情恣性。不太理解迷魂記竟可以和這部比肩。本片之後，威爾斯就成了好萊塢之王吧，今年是他誕辰百年，我威州的驕傲。