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這樣的題材能拍出來就具有它獨特的意義了。表麵很平淡，總體很克製的一部電影。導演隻是用平緩的語言幽幽地講了“普通”的人在大時代做的“普通”的事。那是一個隻屬於“瘋子”的時代。高橋的表現很好，小優也可。不過，不知道為什麽他們的合作我總是覺得缺乏一點點火花。

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昔日青梅竹馬的戀人在軍國主義下人格失調，深愛的丈夫因履行正義而背信棄義，她終於瘋了，影片指向戰爭對人性的摧殘，瘋了的不是裏子而是這個國家。裏子的悲劇性在於，即使她走出了男性凝視（丈夫的電影），主體性得以呈現，卻依舊逃脫不出曆史的擺布，愛在這裏沒有棲身之處，這才是讓裏子最後在海邊痛哭的原因。最佳導演我想不在於黑澤清的影像調度又或是視聽語言，而在於他對性別議題在戰爭和曆史當中的重新梳理和定位，也在於他（或者濱口）敢於質疑“正義性”的複雜麵貌——即，喪失了幸福的正義，還是正義嗎？

女主長的好看，其他的劇情一般

相對非常容易理解//濱口風格似乎比黑澤風格更加明晰 反戰思想覆蓋在夫妻關係之上 在特殊時代背景或在有史以來 女性總是處於一種被動的狀態 即使她真實地看到了國家 戰爭和丈夫的麵目 但她到頭來隻是某人之妻 而且是必須是個瘋子//在這裏 電影的光影作為娛樂的道具 成了揭示真相的承載 也變成推脫遮掩的幕布//室內場景的調度完整得仿佛可以照搬到舞台劇//《愛情人偶》之後也逐漸接受了蒼井優和高橋一生的夫妻感