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又一部不太喜歡的李安，開場瞬間想到被《理智與情感》支配的恐懼。雖為戰爭片，整體卻很溫吞。切入點大，但落點小，和《比利林恩》相反，二者的根本都是諷刺戰爭，反戰主題，恰恰如此，前者落腳的不痛不癢，反而沒收到好的效果。

將者殺人、醫者救人，喜歡整齣戲的戲劇設置，言之有物。隻是細節和導演處理上遜色了一些，但仍是一部被忽略的好戲。

周圍的景色無法融入自我的感受之中，隻能以照片機械式的記錄。直的“天使”愛麗絲的出現，仿佛看到童年的自己，兩人邁入了回鄉尋親之旅，曆經對於童年記憶的錯亂、迷失與回歸，兩人關係也由敷衍到親密。當突然的告別來臨時，愛麗絲的一百美元又將兩人聯係起來，救贖與發現都是相對的。

好你個死導演，借古諷今，該當何罪~

＃CC＃覺得主演Rüdiger Vogler跟文德斯還蠻像，在公路三部曲均有參演，算文德斯的銀幕化身。他們用各種交通工具途徑北卡、紐約、阿姆斯特丹、烏帕塔。確立文德斯筆觸：“之前我不知道你可以一邊旅行一邊拍電影”，當失去自我認同感，也就和世界失去了聯係，“坐上一輛車，開始一個故事，然後旅程和故事一同發生。”那就是為什麽你總是在尋找存在的依據。 “文德斯很喜歡獨自帶著相機在城市行走、拍攝。”為了進一步證明你是在觀察某些東西，然而照片永遠追趕不上現實。“攝影是一種走入時間的動作，從中撕扯出一些什麽，然後以另外一種持續的形式定格。”《一次》。最後一組航拍鏡頭，像他5歲時第一次被允許自己乘火車出行。他用自己吊帶褲的兩條帶子稍微固定攝像機，讓演員一直趴窗子上，且預算隻能拍一條，讓這個旅程繼續下去。