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東方人理解中的美國英雄，帶著濃重的悲劇色彩，在披著的科幻外衣下，是李安對於個人和家庭命運的敏感憂慮

莊園作為靜止參照物見證人世變遷與繁華落寞，是英國傳統文學中常見手法。英德截然不同的精神氣質在中產姐妹二人身上具象演繹，書本代替父權給女性道德規訓，也暗中交與渴慕自由的曲徑。誤入深宅的底層夫妻成為上流社會展演權力的舞台，戲劇落幕之後旋即棄擲，而靜穆田園如常照舊。幾處黃昏與黎明朦朧光影的浪漫效果與整體晦暗陳舊的色調對比更顯幻夢一場的無稽荒唐。戲劇性呈現轟然傾倒的書架也把悲劇核心推到高度符號化的收束：陳詞濫調與偽善作秀，來自書本的上層階級高高俯瞰的自由慈愛，不過是封存在紙與墨的字眼，此刻卻具備了無聲謀殺的千鈞之力。仁義道德比塵埃更輕浮，塵埃聚散的無情中姓名如草芥，大宅若永生，誰離開誰留下，一個滿足階級道德期待的女性樣本命中注定成為莊園主人——她是莊園的心髒，莊園是她的城牆，一座隔絕溫情悲憫的孤島。

女主美！！綠巨人得眼神好憂鬱

世界上最勇敢的作品，地獄究竟何種光景，由權力來呈現。法西斯主義的恐怖之處便在於，扭曲任何人類情感，都化作純粹的權力關係，權力取代了春藥，構成了性自身。澀情、性、愛從權力而生，而非因為美而生。康德已有言，美是貫通自由的，美是自然權力的對立麵。 而電影也並不沉溺於權力獵奇帶來的感官衝擊，會反諷地引出尼采的權力意誌，即希特勒錯誤理解的精神綱領，構成整個法西斯主義的正當性基礎。電影表麵上是惡心獵奇，現實裏，權力關係構成的精神戲弄不亞於此。

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