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有人曾寫下一首詩，關於眼睛。/ 你問我是否知道愛一個人是什麽滋味。/ 俄耳甫斯的回頭，並非一次意外的落空。/ 是什麽在控製著羞羞成人漫画的家庭？ / 整部電影確實像一幅優秀畫作。但是，除了成品，在更長的時間裏，我看到的，實際上是畫家在擺弄畫中的模特，一次次地調整她們的動作，示意她們應有何種神情，刻意引導前往某種“優雅”。然而，這種精準的“優雅”真的稱得上是優雅嗎？它缺乏某種自然的流露，一番剪輯之後，它的流失速度則更快了。總的來說，技巧壓過情感的電影，也許稱得上是一部好電影，但離經典尚有很遠的距離。

門檻好高的一部電影，像是看著大衛林奇拿著卡夫卡的作品拍出了一部巴頓芬克，而其中主角的設定和敘事推動又像是一部黑色電影的脈絡，充斥著快溢滿屏幕的焦慮和隱喻，去構建一個作家在與創作意圖的博弈和思辨時的思想世界。殺蟲、寫作，無論是人性還是蟲性之間的反複切換，還是與好友在餐館共同圍繞創作的交談，都在不斷地提醒著主角，能否在不斷變形和異化的現實和自我當中，正確地窺視自身，不做自我欺騙？每一次前往新的場所，遇到新的人物，都在將討論的對象和主題不斷升級，一步步切入和剖析主角最難直麵的自我精神狀態。可惜不連貫的場景和對白，讓以敘事主導的觀影習慣難以介入到裏麵的每一處表達，希望在下一次提升了一定知識儲備之後，可以再次咀嚼和玩味裏麵的設計

理智同意重要，必然且必須佔影史一席之地，但大抵就是選擇女畫師繪製出嫁肖像這條主線下，所擘劃的凝視重探空間，也是MeToo後不意外趨勢。情感還好⋯基本上是命題作文，比較好玩是兩人互撩，但那些語言跟肢體好像太現代了。「撩」之於同誌片，在商業與藝術之必要；類同CMBYN，前半是（不那麼威權但始終是）威權下的暗潮，後半是威權暫離後的烏托邦，曖昧的延長與果熟（亦商業性發揮所在），但又在威權回歸後合理合情（也避開更艱難命題）重返秩序，以某種回眸作結（但我蠻喜歡收尾的調焦，用攝影機延長了人眼不可能達成的視覺，一如本片之於那個時代不可能被訴說的女性心事）。畫作問題：片頭的燃燒女子肖像跟片末奧菲斯，都很遠看不清；片中過關的肖像，有必要拍給觀眾看嗎？而畫中神情來自哪一瞬間？裙角燃燒那刻？（但角度不對）或該說即全片濃縮？

這老頭就這麽大魅力嗎？我看不懂。

太概念先行了吧？很多設計感覺為了表達某些觀點過於刻意。我是完全看不出兩人陷入戀愛的點點滴滴。