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A masterpiece! director, photographer, screenplay, actor/actress all together!

結局後麵什麽亂七八糟的，前麵還正常

（8.4/10）政治性視角的切入，童年的創傷性弗洛伊德情結，權力與性的結合，信仰顛覆之後的迷惘。看出了一些法國新浪潮尤其是戈達爾的影子（貝托魯奇本身就受到了新浪潮的影響），強烈的形式感（攝影、運動、構圖、燈光等視覺元素臻至完美，影響了《教父》等一係列後來影片）。攝影師斯托拉羅，後來被科波拉請去拍《現代啟示錄》，一個好的攝影師真的太重要了。貝托魯奇早期的電影就顯示出了嫻熟的技巧和影像的表達，強烈的個人曆史觀隱含了太多的隱喻，盡管曆史因素限製了一部分的理解，但是仍然可以感受到貝托魯奇有著一種強烈的個人表達。

相比第一季的小心翼翼，略帶生澀，本劇不僅增加了一個宏大的世界觀結構，而且情節抽絲剝繭，迂回生動。編導將女媧造人的中國神話傳說和西方的科幻元素結合在一起，同時亦糅合了外國的恐怖故事，竟不顯得突兀，且能自圓其說。況天佑和馬小玲的愛情更加多了前生今世的情感糾纏，無疑是一大妙筆，更能體現“千秋萬世，至死不渝”的感人之處。影帝任達華演繹的將臣打破了第一季的神秘兮兮的“山村老屍”形象，編導賦予了他一種居高臨下看人類的悲憫視角，同時亦讓他擁有人類的情感弱點，讓這個傳統的反派人物更具複雜性和魅力色彩。

1.節奏極佳，好看且美，影史最美電影之一。三重嵌套的閃回順暢無比，攝影也是教科書級的:整體是高調照明的柔光卻完全沒有古典好萊塢的矯揉造作，並用黃藍兩種主題色形成對比2.輪舞與人潮的隱喻我以為很明顯:隨波逐流者終將迷失。想起楊德昌對張震說的:“一個人要是不知道自己想要什麽的話，就有點危險了。”隻是不用法西斯主義登場，這隨波逐流之人便已相當可觀了。