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再次見識了顧長衛的攝影。 第五代早期的電影個人色彩很濃厚。

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看得舒服暢快，大塊寫意，景物環境占據了大部分畫麵空間，有趣的畫外聲音設置（老杆回憶起自己上學時老師念著充滿意識形態性的語文課文），與黃土地同屬一個序列，但對意識形態性更多思考，對文明與未開化的命題有了進一步詮釋，黃土地是八路給村子帶來希望，知青下鄉卻並沒能帶來知識，作為不能把握命運，被動冠以老師名號的老杆，迷茫的他不能教授迷茫的孩子。實現了對這種開化/啟迪者形象的變奏。重要的不在於電影講述的年代，而在於拍攝的年代，處於新曆史進程的陳凱歌，用焚山這種視覺形象告訴羞羞成人漫画，文革後/改革開放八十年代，是新的文化構建年代，而不再是抄字典/重複曆史與文化年代。紅高粱是黃土地/孩子王序列之一，可惜似乎到此為止了。顧長衛作為攝影師客串。老和尚給小和尚講故事，曆史/個體生命的重複和桎梏，這個故事是打這來的？

他們舍得在一切方麵花錢花心思，但就是不肯打磨打磨本子