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吹笛子那段真的太好笑了

Salías del templo,un día,llorona,cuando al pasar yo te vi. Hermoso huipil llevabas llorona,que la virgen te creí.(整部電影像一幅畫“I hope the exit is joyful and I hope nevere to return” )

女性公路片，更確切地說，是一部借旅途遷移，逐漸走近女性體驗的電影，阿克曼帶領觀眾遇見一個個旅伴，他們是一塊塊完成安娜精神世界的拚圖，從露水情緣的男人到有緣無分的婆婆，從相聚片刻的母親到無法擁抱的情人，安娜的女性身份有一個明顯的由外向內的過程，她從開始以身體、身份確認的女性，到關上燈，回歸為一個蜷縮在母親懷中的孩子，到最後在愛人麵前，完全赤誠相見的二人，卻無法靠近彼此的靈魂，至此終於在安娜的精神荒漠中找到了那個無論性別，可以共情的部分，那是人的問題，那是“人”的部分。清冷、灰白、僵硬，電影特別之處，還有阿克曼描繪的70年代末歐洲人的精神狀態，經曆了70年幾番折騰，無論百廢待興的德國，還是被邊緣化的比利時，都在經曆一個無法自救的沉淪，阿克曼的垂直運鏡與直線構圖也呼應了人們被框死的生活。

#BJIFF#在父親和母親間輾轉開始，略去全部車上可能的語言交流，隻是呈現見麵時的沉默和抗拒就足以見得，孩子注定在這部片中不是調和劑而是導火索。男人與其父親的爭吵和女人在派對的遭遇都在為後麵的爆發做鋪墊，微表情細節和鏡頭的推進都是對觀眾的考驗，"我已經變了"是懸疑感最關鍵的要素

1.門框之間困住的人，壓抑、沉悶、無望，門框之外的方泰尼亞，貧窮、破敗、了無生機；2.無套做愛是很爽，生了孩子很絕望。