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張萬森隻存在小說裏，雖然這個劇也有很多硬傷，但埋伏筆這點可以相抵了。這劇的後勁挺大的。今年的驚喜之作。

中規中矩，會嚇人但不特別嚇人，引入魔鬼和人心的貪婪與惡的解釋清晰簡單，不錯誒~

古人是為賦新詞強說愁，現代編劇是為虐而強行降智，拚湊劇情的邏輯崩得一塌糊塗。這tm也能算好劇的話那內🐟完犢子。

純粹的享樂主義、充滿對稱構圖、萬花筒般的衝擊呈現，各式視聽元素被充滿跳動的技巧串聯。時代產物：後工業、信息爆炸下的主體符號化、個人的扁平化導致主體的喪失和懸置的出現（機械齒輪/無意義的遊走/無法分辨身份信息的角色）。如同Destroyed Room一般的室內場景充滿著拚湊，剪刀剪下頭腦、拚貼報紙和畫報，以環境+身體展示出混亂的時代狀態。女性展示與不斷地欲望/情感體現著對傳統規矩和秩序的破壞（蝴蝶）。女性饑餓-暗示性與權力的渴望。對戰爭的反思與政治的批判潛藏在放縱生活之下，同樣虛無縹緲——“在這世界上，一切事情都變得越來越糟糕。”

謹以此片 向所有的白衣天使致敬！ 紀念在抗擊新冠肺炎疫情戰鬥中犧牲的醫療衛生工作者！