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劇情跟畫麵都美如詩，最後一幕好美。

一幫玩過最陰暗手段的老頭子在暮年為了親情和孩子放棄一切大幹一場，是一部情親劇～

阿巴斯電影的多重宇宙，戲裏戲外，戲夢人生，知身是客，一晌貪歡，層層嵌套，互為表裏。或許多多少少理解戈達爾所說的“電影止於阿巴斯”–信手拈來，隨時可拍，不再囿於幾十上百人的團隊合作，且以一種非常自由且真實的形式出現，所以說劇情片的盡頭就是紀錄片?

馬思純這一生還能擺脫“哭時強笑、含混念詞”的表演模式嗎？她什麽時候，在哪裏，看到了這樣的表演，並在自己的腦中打上了“我這樣演會很好”的思想鋼印？ 為什麽這種水準的演技能夠出現在許鞍華的電影裏？難道是因為這個女演員在現實生活中仿佛總會選擇讓自己受傷的愛情對象嗎？ 評價一個人的身材是刻薄且不禮貌的，但一個演員，甚至她的一根頭發，都要服務於角色，當馬思純的小胖手和她圓潤的手臂，與彭於晏那細長的手指、精瘦的手臂同時出現在一個鏡頭裏時，我必然出戲、必然跳出了情境，並聽到旁邊的男觀眾說她真的好胖呀。 為馬思純感到惋惜和無奈，她將又一次承受全部的炮火。 她合格的表演時刻大概集中在最後1/5，但是那個時候觀眾已經飽受折磨了。

長鏡頭看的我快睡著了，影像用大量主觀視點下的運動鏡頭表現主角行車的過程，聲音的在場與聲源主體的隱形形成聲畫對位，阿巴斯在《櫻桃的滋味》中亦沿用此手段，從畢贛的《路邊野餐》可以看出這種表現方式的影子。《橄欖樹下的情人》雖然與特呂弗的《日以作夜》皆采用“元電影”敘事，講述電影拍攝過程中的故事，但本片的電影拍攝由《日以作夜》中的主體轉為背景，它成為侯賽因向塔赫莉示好的契機與求愛的舞台，亦是借此表現伊朗鄉村經曆地震後的婦女、老人、孩子等人物的生存狀態。影片中侯賽因愛情受阻的原因是由於房子、財產、職業與文化：地震將所有人的房子鏟為平地，營造了一種平等的假象，侯賽因隻能居住於帳篷；不難從衣著打扮判斷其經濟狀況；侯賽因對於磚瓦匠工作的不屑遭到了導演女助理的嘲笑；文盲侯賽因渴望伴侶是一個受過教育的女性。