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美好的開局，悲劇的收尾。法國經典三人行搭配，祖與占的友情因凱瑟琳的到來而發生變化，從此這三個人就像寄生蟲與宿主一樣糾纏不清。愛情往往是充滿戲劇性的，能想象到占要是在咖啡館等到了凱瑟琳結果又是什麽？但無論怎樣以凱瑟琳這樣飄忽不定，獨立自主的女子跟誰都不能美滿。所謂得不到即毀滅，凱瑟琳騙著占上車然後將車開入湖裏，對於祖來說是某種解脫，但那又是何其的無奈。特呂弗穩是大遠景和長鏡頭的大師，片中多次定格畫麵，跳切等無疑在體現“新浪潮”，而配樂又是如此的押題，尤其後半段把本片急轉直下的三人行關係烘托的如此無可奈何，壓抑沉悶。

又被煽淚 為什麽這種反戰片隻有日本才能拍出

特呂弗把快樂拍得那麽快樂，悲傷拍得那麽悲傷，絕望拍得那麽絕望。每個人都無法放手的愛情注定會是劫難。音樂好。

這次換了1080,60fps的片源看，日本電影的細節實在是太豐富了，尤其是靠艙蓋反光發現飛機編隊這點好像是一次在電影裏看到，要是看的畫質爛的片源估計跟本看不到這點，還有之前一直好奇為啥中間有一段被P51追著打的片段，稍加注意下原來P51是有19架擊墜的王牌，還有一個細節這次注意到，就是被男主換飛機內位就是之前撞了P51的學員，PS:裏麵時時刻刻想著昭和的瘋子似乎更容易讓人聯想到日本西邊的某地網民啊

兩男一女的組合是60年代法國人的新伊甸園麽？不見任何放蕩，而是隨性而為，仿佛整個文化空氣皆是如此。她想創造一種另類的理想愛情，一種和主義平行的實踐（女性主義、共產主義）。如同這些烏托邦，“羞羞成人漫画玩弄生命的源泉，卻失敗了”，而，像Jules一樣，單純而熱烈的東西會活下去。