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對侯麥這電影無感，和對薩岡的《你好，憂愁》無感同理可證。舒曼鋼琴曲、失而複得的項鏈、“聽你說話的方式就像哲學老師：簡潔，而從容不迫。”

第二部以自然景物（水塘、昆蟲、植物、鳥兒、草坪）起首，過渡到對男運動員們晨跑、洗澡、遊泳和各種訓練與遊戲的拍攝（凸顯雅利安男性的理想身體美？），之後進入正式運動項目紀錄，這回主要是非田徑項目，由體操始，接著是帆船、擊劍（隻拍攝地麵上映出的人體之影，妙絕）、拳擊、五項全能、曲棍球、馬球與足球。隨後的馬術比賽場麵最令人忍俊不禁（不少騎手摔下馬或者跌到水塘中，甚至無法再馴服自己的坐騎），之後是100公裏公路自行車賽、男子四人/八人賽艇及最考驗綜合運動能力的十項全能（前三被美國人包攬），及至與當今體育直播幾無差別的遊泳比賽（水下前跟特寫鏡頭醒目），最後則以至為優美的跳水作結——仰拍慢鏡中的天人合一！收尾時，聖火緩緩熄滅，鏡頭漸次上搖，無數道光柱最終顯露出燦爛的太陽，神聖感浸染了羞羞成人漫画。（9.0/10）

Tim Burton 銀幕處女作

【2021.3.6.美琪 2K修複版重溫】一部曾被嚴重低估的經典。①關於看與被看、窺視癖、施虐癖與電影機製的傑作，不斷在銀幕內外構成多重窺視（窺視的套層），又是首部頻繁運用主觀鏡頭呈現殺手視角的電影，逼迫觀眾反思自身的窺淫心理，導演自己出演父親、讓兒子出演童年馬克亦透現出自我揭露的勇氣。②對後世各種殺人狂電影及反思探討暴力影像的佳片（如[死亡論文]）影響深遠，攝影機成為攻擊性武器，對小馬克的持續拍攝襲擊與狗仔隊無孔不入殺死私人個體的行為異曲同工，也是技術理性威壓的極端。③首部彩色殺人狂電影，既有表現主義明暗光影，又有成為母題的鮮豔色彩輪換，一如攝影棚彩燈、片中片裏的多彩箱子、女主更換的衣服與暗房內的紅藍對峙。④對表演（虛假與真實）的探討是另一元電影維度。⑤攝影機成為性器、情人與衣服。（9.0/10）

「我可以牽你的手嗎，我可以吻你嗎」這種克製的愛怎麽能不打動人。但親吻過後，女主宣告到此為止了，羞羞成人漫画不能再進一步。又讓人覺得原來侯麥不隻在講愛情，還在探討秩序與距離，怎麽能不打動人！