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要了命的是，你根本看不懂他在說些什麽。可是這意識流簡直突破了天際。有些畫麵超美。

現代化浪潮中貴族沒落的印度版本：虛榮自大的地主與粗鄙煩人的放貸人。各種視聽元素熨貼得融合在一起。三段音樂室裏的歌舞讓片子有娛樂性（還蠻好聽的），搭起了全片框架。聲音的使用：樂器、歌喉、騎車引擎和鳴笛，Huzur望著廢棄依舊的音樂室，腦海中響起了往日的樂音。視覺上的妙筆：Huzur說全都被淹沒時屋子裏反射著波光、汽車和騎馬在同一條小路上的對比（煙塵模糊了遠處的大象）、像夢魘一般搖晃的吊燈開場。細節上很用心，有不少意象（馬/象對比汽車、印度音樂對比西洋樂、燭光和煙花）。

費裏尼的泰坦尼克號 旁白部分以角色出現，船體傾覆進水仍歌唱著看著心愛歌唱家的錄像，追隨難民的女孩，那隻犀牛，最後回到拍攝現場把觀眾拉回現實

雷伊將一個如此簡單的故事講的如此厚重，大象無形、大巧若拙。那溺死的蟲子、窗外的電閃雷鳴、一閃而逝的煙花、與地主命運相勾連的水晶燈無不體現著樸實的美感。新與舊的交替，沒落的貴族之歌，當汽車卷起的灰塵將大象完全擋住，舊時代已經一去不返，酒空蛛去，燈滅人亡。

終其一生，他不斷地回到童年。宗教和詩歌的精神內涵裏都帶有人類的童年狀態，這一點導演抓得很準。每一幀畫麵都是精美的藝術品，本片作為蘇聯時期的超現實主義和詩化影像敘事，達到了很特別的藝術高度。