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對諜戰這樣的題材，婁導似乎有些放不下架子，不願拍得太通俗化，故而在信息的交代上有很多模糊不清的地方，比如“山櫻”指代什麽就一直藏著，初看是在製造懸念，但是一路看下來這代號其實是麥格芬，隻用於推動人物行動和情節的作用，實際含義並不重要。 形式上比較有意思的地方在於話劇的舞台布景和船塢酒吧是同樣的空間，以同樣的場景作為紐帶將戲劇空間和現實空間（或者說電影空間）捆綁在一起，於是轉場時常帶來似實似虛的觀感，這種觀感在結尾日本人侵入舞台時最為強烈，有了之前排練時相同場景的鋪墊，結尾“現實”走進舞台就形成了獨特的蒙太奇效果，讓你懷疑是否電影其實是非線性敘事的，若是影片交代時間的字幕可以省去，這種效果會更強烈。

：媽媽你在看什麽劇？ ：風騷律師 ：講什麽的？ ：講一個膽小懦弱的好律師如何一步步變成給黑幫洗錢的壞律師的故事。 ：那不就是駱駝祥子嗎？

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