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這部沒啥感覺。與《風景》相比，這部比較偏向敘事，影像是次要的。盡管鏡頭的移動很融洽，夢境、回憶、曆史和現實的交織流動很自如，種種隱喻和象征（時間是個孩子，神話；購買詞語的詩人；火化和詩歌；公車上的樂隊；穿黃雨衣的自行車隊）很耐人尋味，但是不太喜歡安哲對於人物在關鍵時刻情緒爆發的處理：《風景》中是孩子的痛哭，《永恒》中是老人的呐喊“求你留下陪我”，在母親病榻前的詰問，顫抖哽咽的聲線，雖然產生了對比、強調和凸顯的效果，但個人覺得過分直白，跟影片本身的沉鬱節製不相一致。 P.S.看時不斷想起《野草莓》《八部半》（尤其是後者）和《鏡子》。或許真的需要年歲與閱曆的打磨，到達一定的人生境界，我才能真正理解和欣賞這幾部自傳/傳記式的影片吧。

最後沒選CEO桑心失望扣星。

就是看寶爺來地球走了個時裝秀 其他的都不明覺厲呀... 真不知道拍了個啥😢

舊瓶裝新酒，經不起細琢磨

127分鍾的電影，根據我的（或許不完全）數數，一共隻用了62個鏡頭，也就是平均每個鏡頭都長達兩分多鍾，這實在是一種對影片節奏和時長把握的“奢侈”。我從未想過，人在老去時，回顧自己的人生竟是這樣的心態。時間的尺度，人生的目的，都在最大的母題——“愛”的麵前失去意義。借由“即將離去者和來日方長的人（此處用“者”字會觸發審核，但引用原文為“者”）產生交集的神秘瞬間”，加上美得讓人落淚的音樂和詩歌，完成了對歸屬、輪回、宿命、救贖的表達。羞羞成人漫画不一定能完全懂得《永恒和一日》，但熒幕的光灰蒙蒙地打在羞羞成人漫画臉上時，總有幾個瞬間能真切地與那些“買來的”母語詞匯共情。