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確實很平淡==！我看不出好在哪裡，咋覺得像大逃殺前傳~？！

1931年的老片子，卻比很多後來的犯罪片都好看。除了罪犯以外，沒有一個人物有特別具體的身份線索，情節緊緊圍繞案件，一點多餘的東西都沒有。盜竊團夥和警方分別抓捕罪犯的場景來回切換，意味深長，臨近結尾的群眾公審大會也精彩之極，提出的關於精神病犯罪的倫理/法律問題更加讓人佩服電影的深度。

最後房梁倒塌可特麽太酷了，這就是對舊社會最直白有效的反抗

弗裏茨·朗第一部。懷著對朗大師無比崇高的期待來看影史經典，看完緩緩打出一個問號，就這？且不說整個敘事過程中包含了大量的無用信息及無效調度，也不談瞪眼+咆哮還會被吹演技好，單說被吹捧上天的結尾私庭戲吧，實在沒看懂你們說的“升華”、“深刻”都在哪。從劇作邏輯上，私庭的存在完全依賴於導演強行設置的黑幫出動橋段，但其本身與警察的對立便沒有紮實基礎；凶手的辯護理由無非是“無法控製”，但這理由有得到任何驗證或探討其判準的可行性麽？就算已判準，對於“被迫犯罪”的人應如何處置，電影有否深入討論？“被迫”的主體是誰？人權由誰賦予？量刑目的是懲戒還是預防？完全沒有展開，我看到的隻有孤立的對法律精神的吹捧、對人權觀點的宣揚，拜托，朗大師那你的精神我隻能歸為“教條主義”，這部電影也不過是具有些“空洞社會價值”罷了！

日本拍的這類家庭倫理片很有味道，主角猥瑣且演技高超，故事飽滿很喜歡，該如何生活下去？永遠在實現逃離與尋找歸宿的過程中，何時能完成自我救贖，在健二最終彈奏的德彪西的月光畫下了句點。