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三星半，真實的世界，無奈

燥熱的濕潤的空氣，冰塊的嗞嗞涼氣，充滿情欲的嘴唇。故事麽，不怎麽好看。

法院是一個看盡人生百態的地方，基層法院每天都上演著這些讓人啼笑皆非的故事，時間久了難免覺得麻木。挑選故事性強的案例，再配上有趣的點評，枯燥的日常辦案能拍成這樣非常棒了，真實而不做作。

人物不時的通過影像或聲音複現過往，來表現心理波動。生而為人，我很脆弱，人際關係可不像裂開的盤子那麽容易修複。最後影片還呈現了一個非常不同的女性，作為自然社會的自然人，女性不再是相夫教子的母親，而是同樣會受傷，回避，被動的，甚至拒絕麵對責任的母親形象。2q

蜉蝣對楊超的采訪，後者會說“這是一部十分挑觀眾的電影”，說這個話的前提可能恰恰代表了國內藝術電影製作的觀念——對觀眾的不平等、提前設定自己藝術觀念高人一等（高級）。導演又形容《野餐》是一種影像和文學的混搭，而自己的詩是完整了敘事，所有的影像是在“造物”，這種預先解讀的創作方式充其量算是一種藝術品的創作方式，但不可否認是對觀眾感受的漠視。於是我看到的也剛好如此，李屏賓確實提供了一種極美而技巧卓越的長江影像記錄，電影時間的緩慢流淌與船隻逆流而上的體驗互成一體，但這種美仍是一種類似“國家地理雜誌”的寫實美感，與電影的朦朧、留白詩意敘事仍然是割裂的。所以仍舊是自說自話（甚至自high）的電影，模糊和象征到令人不解的程度，逐漸清晰的主敘事和“謀殺”的類型片式橋段與隻為美的影像構成一出文藝青年長江逆行遊記。