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結尾黑幕後切進的曲子猶如掉下去的死亡秤砣，恍然大悟是古爾德彈的巴赫哥德堡變奏。看了前三十分鍾滿以為後麵會有很多肖邦，可這終究不是俗套的美好浪漫，是戰亂時代小人物的因因果果。從幻想即興曲手指飛揚的一瞬煙火到最後無法再彈琴的冷靜離開。古爾德20歲時說自己50歲就會死，便50歲冷靜地死了。

桂嬤嬤終於蓋過容嬤嬤的風頭了= =+++劇中稱呼極度混亂

女人的弑父過往是個隱喻，女人向來眼神朝下，除了唱歌跳舞之外沒有表情，男人反而總是在低處朝上看她，這裏的凝視早就不是對欲望客體的look，而是一種深情的注視和弱勢的暗示。1.37：1的近方形比例使得兩個人受到限製，他們也確實較少同框，總是正反打鏡頭各居一景。一次女人坦白自己監視他，男人起身出鏡，二者的同框被打破；一次女人說到米歇爾一晚幹我六次，男人直接氣到扇她出鏡，二者同框又被打破。偏巧每次都是女人負責move on ，情節也就分分合合合合分分。其實我超級能理解女人的心理，自負又自卑，以為愛情不保險，總有替代品，男人總會找其他的比她優秀的鶯鶯燕燕，所以才搞成最後這樣子，走到那一邊已經是很好的結局了。這還來自於一個真實的故事。

實在是受不了這種隻會大叫著給別人添麻煩的聖母弱逼男主

縱然配樂風格貫穿曆史年代變遷，拚接一切可能的電影元素比如模仿早期東歐民俗采風紀錄片、男主給德國表現主義電影配樂、法國新浪潮手法下的巴黎流亡和偷情時期、意大利六七十年代藝術電影裏一樣跳上吧台的舞蹈片段，但是隻有東歐民間曠野裏盤旋的憂傷複調能讓曆史題材波蘭電影致命的魅力擊中人心。／ELLES裏和朱麗葉比諾什用手抓意麵吃的年輕妓女、最佳外語片獎輸給利維坦的修女艾達裏的singer、冷戰裏試圖弑父單純熱烈的她，“我嚐試想著自我毀滅人格的Amy Winehouse來飾演女歌手”，她在采訪裏這麽說，又冷漠又熾熱