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@小西天。1.斯皮羅不是歸鄉的奧德修斯，他的曆史身份讓他成為《獵人》中那具被掘出的不受現代希臘歡迎的遊擊隊員遺體。安哲更多將他視為一個政治隱喻，而非落葉歸根的真實老者，羞羞成人漫画幾乎看不到他身上親情羈絆的牽扯，也因此觀眾很難共情他一意孤行的選擇。2.做導演的兒子亞曆山德斯，或許是安哲悲觀疲憊心境的自我投射。麵對歸來的父親和他所攜帶的曆史包袱，他無法成為傳說中的忒勒馬科斯，隻一支支吸煙，沉默、猶疑。那朝向塞瑟島的拍攝之旅，他根本無力踏出一步。3.不接受以反複絮絮的言語交付的爛蘋果意象，但還是有點喜歡老夫婦一起被流放，乘桴浮於海漂泊向死亡、虛無或不存在的塞瑟島的結尾象征。4.飾演斯皮羅的馬諾斯·卡特拉基斯明知不斷淋雨的艱苦，仍堅持抱病拍攝，並在電影完成之際去世。如電影中斯皮羅的互文，主動選擇從容赴死。

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希臘現/近代史三部曲之第三部。一點兒不比前兩部更具觀賞性！除了一頭一尾必然讓人想起勃魯蓋爾的《雪中獵人》。今天這三部曲共七八個小時看得我簡直頭大，懵懵懂懂、不明就裏、稀裏糊塗、昏昏欲睡！對希臘曆史的嚴重匱乏是觀影最巨大的障礙，相信經曆過的當事人應該對這幾部片子深有感觸。歡快的歌舞、插著紅旗的船隊…小小的類似多功能廳圍繞著屍體的種種聚會慶祝。又有男女全裸C戲。查介紹說是超現實主義，那就有點兒懂了。但今天之後，也切實了解了安哲影片的政Z性，今天後倆片都有國J歌旋律。看得好痛苦，希望明天別這樣！內嵌英外敲中。約150分鍾版。2日6連之3。資料館1號廳100%放開約五六成滿。真是熱！坐立不安。今天就沒碰到一個熟人啊！

這部劇算是拍得不錯的本格推理，全密室係列，頭尾兩個案子比較乏味，但中間三個又過於殘忍變態，謎麵設計精巧，解密有點草率，案發現場都像恐怖片，有的作案手法、作案動機想起來都毛骨悚然…日本人在挖掘人性陰暗麵方麵真是不遺餘力…

純粹衝著袁和平和甄子丹來的。打戲挺漂亮，小黃那段五郎八卦棍耍得很溜。於榮光是個意外收獲，在一堆香港人當中居然毫無違和感。香港電影中（想象）的大清帝國真是TM的黑暗啊，官匪一家，民不聊生，賣官鬻爵，道德敗壞，人權毫無保障，都分不清哪個官哪個匪。純粹的“攫取性政權”。