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子華的最後一場棟篤笑卻是我看的第一場 但還是被結尾感動到了 特別是念十三個理由那段 果然每個喜劇人自嘲起來比誰都狠還好笑 不是粵語區居民很多梗難get到 別提那些屬於香港的回憶了 但是作為港片影迷看到他吐槽阿飛正傳我真的笑得很開心 子華的棟篤笑很犀利很有視角 最重要的是他的個人魅力 像老朋友聊聊天一樣把一場show做完了還讓人回味無窮

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結尾亮有餘韻——心像投於物，緣妙不可言？——但是說有多少女性視角，倒沒感覺到，這方麵深入著筆還是不夠，題材關照了女性的困境，但談不上視角，因為不主動。最喜歡還是少年和老人不時散發的渾蒙不諳的靈性吧，爭鬧間放飛的氣球仿佛回到了《靜靜的嘛尼石》。但如果論導演世俗題材新浪潮類的，還是《塔洛》最好。

正在讀陀思妥耶夫斯基的白癡，影片開場的來信中主人公被比作梅詩金公爵，他們的共同點是聖愚似的瘋狂。整部電影構圖調度考究，台詞頗有哲學意味。馬麗亞代表的母親本根的愛與救贖，片名和馬太受難曲等元素指向宗教奉獻精神。日複一日給快枯死的樹澆水，它會煥發出新生。片尾字幕:獻給兒子，願你保持信念與希望。

不必承受生育之苦的男性神聖化生育是可鄙的。丈夫和兒子共同要求已經躺在手術台上的母親把孩子生下來讓人悲憤無奈。萬瑪才旦的視野又擴大了，不再隻是現代與傳統的對壘，商業與宗教的對峙，自然與規訓的博弈，文明之間的衝突，終於指向了人類最大的一塊遮羞布，即任何文明下都無法回避的性別問題。這個問題如果不回答好，會指向最深刻的絕望，故事之線裏因為誤會而分開的有情人，一個做了中學老師，一個出家做了阿尼，這本是最本質的關於情感、命運和欲望的探索和追尋，最後卻被苦於生育的女主說“我這樣還不如做尼姑”，成為完全工具性的逃避，這不隻是女性的哀痛，是整個人類想象力和勇氣的枯竭。