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多麽相似啊。那天同王老師和幾位師兄吃飯，三文師兄說，老父老母不在了，就好像他的屋子沒有了屋頂一樣。當時我並沒有說我很能體會這種感覺，說出來怕搶了獨屬於他的那份失落。自從前年奶奶去世，我就一直活在害怕爺爺離開的恐慌之中，現在於我而言，是還剩著半間屋子，奶奶走時也是六十八歲。

一句話告訴你們這部電影有多爛：這部電影裏，景甜是演技擔當。

落寞與安然是細細品嚐、反複咀嚼的文化慢餐。此時日本處在向真正的民主代議製轉軌的過程中。經濟過速和體製轉變滋生出多種倫理價值的交流與衝撞，這也正是外部環境失範與重建，內部家庭成員失重的具體原因...

東南亞的女性主義電影和東北亞（日韓）有著截然不同的氣質，多了一分迷幻和宗教色彩，少了一分壓抑和控訴意味。 海報上的slogan“當一個女人決定搶救自己的人生”對照影片內容來看十分諷刺。你一心想要探尋“我是誰”，實際上控製你探尋軌跡、在監視器後死盯著你的還是貌似權威的男性；你對自己的崽念念不忘，但他還是和你最痛恨的孩兒他爹最親。 什麽是“自己”呢？疼痛是自己的，防衛是自己的，頓悟是自己的，身體是自己的。“不是身體束縛了靈魂，靈魂才是束縛身體的牢籠”，這種超級神性的台詞，決定了《野蠻人入侵》在女性主義層麵的高度。 衝破靈魂束縛，重新孕育自己的身體，在直觀的身體感受中認識“我是誰”。6666。

對這樣的溫暖感觸不是很深，難道是因為我的童年太幸福了以至於缺乏共鳴嗎？結尾有點小感動不過完全沒有看之前期待的“被震撼”“神片”之類的感觸。片尾曲真好聽。前半部分是幾年前在飛機上看的，如果我說看睡了會被鄙視嗎？