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導演已經技窮，事實上在今天的認識範圍內無法解釋時間，也許哲學點的理解更好，未來即過往，曆史是無數個岔路口的無數次選擇綴織而成。

emmm…好多地方說不通啊…哪個凶手那麽慘連撞兩次同一個地方…被冤枉的人到死都不辯解一句卻能說出41號腳的人都穿的上？…

九月的第一部電影，就決定是你了：1.在初看巴斯特·基頓《七次機會》、重溫查理·卓別林《摩登時代》《城市之光》後，想起這部兩人難得合作的《舞台春秋》，拖了兩三天，終於來觀影了（巴斯特·基頓原來隻是配角，戲份少得出乎我預料）；2.輝煌的時代過去，蕭條的境遇到來，堅持不懈的努力換來了厚積薄發的曇花一現，舞台的焦點最終還是從年邁老者轉移至後起新秀；3.愛慕女主的青年男子其扮演者是查理·卓別林之子悉尼·卓別林；4.《舞台春秋》1952年在英國倫敦首映，然而據說直到1972年（20年後）才在美國洛杉磯上映，進而提名並獲得1973年第45屆奧斯卡獎劇情片最佳原創配樂（查理·卓別林親自擔當作曲），因而成為奧斯卡獎曆史上首映與獲獎間隔時間最長的影片。

影像風格很酷，但是故事有很多刻意矯情的部分就不像影像那麽酷了。

卓別林晚年作品，和基頓同台，一個偉大的默片時代的落幕