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序是孤獨與狂歡，疾是諷刺與批判，破是反思與自省。在諷刺了日本政府麻木現實的同時，承接了《羅生門》中的手法——不斷的閃回，還原了一個向死而生的渡邊，刻畫了與加繆筆下的“局外人”不無二般的兒子形象，也使黑澤明對人物形象的刻畫更加深刻——啟發了後來的《七武士》。

還沒看「芭芭拉」 但覺得應該和「不死鳥」「過境」算個三部曲了 真是好精妙的段落設計 好舒服的講故事方法 克裏斯蒂安.佩措爾德真是熱衷於戲劇化的劇作手法 不死鳥是先崩塌後“重生” 這部是徹頭徹尾的“錯位” 世界觀是一個架構 並列同行 還有元素係列的第一部「溫蒂妮」用寓言在人物與時空裏穿梭 愛隻是表達的“媒介” 聯接點 到頭來沒看懂的人就隻會覺得傻和純愛 根本沒看到佩措爾德用鏡頭捕捉到的情緒和隱痛 更別說導演對城市和曆史的表達 但也正是太喜歡這種時空敘事 所以慢熱 越看越好看 越回想越覺得絕妙的那種程度 片尾曲太棒了 德國人的殘酷和浪漫一直都在

中間那一段半真半假的夢拍的太完美，完美的夢境過渡、水中的床、神秘感的營造、灰暗中的老年裸體趴…就算放到現在這些手法也非常高級。整劇的推進非常抓人，這是一部流行電影但卻可以跨越年代，大師水準。女主所有的行為確實是一個敏感的小女人會做出的。最後的無力感就顯的特別有說服力。

本來是五星韓劇，女主角秀英吃掉了兩顆！別問為什麽！