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當不再被卓別林的可憐楚楚好心腸流浪漢扮相和誇張動作吸引後，小狗成了聚焦點。

210110 【C+】同一種形式下不斷轉變重心也依舊難見新意。還是伊戈揚慣用的敘事技法，以[記住]為代表的，賦予不確定的記憶以新秩序並延續，多段局部的敘事信息以最大差值呈現，而後它們間的內在關聯於人物的追尋下形成清晰的組織，而接近完整的脈絡也意味著或將與某種危險遭遇。在此之中，身體的死亡後，父親在女兒的敘事中以記憶形象返生，被再度勘察或翻新，但在另一重時間線的穿插下，父親獲得與展現了自身的能動及私密，並非僅存在於女兒的敘事中，也即主導敘事的視角局限和偏差的存在，不在場中對父親形象之轉述的部分信息的缺失，而前者的可信與否同樣無法被證實。二者最終相融於物件中，永恒的記憶客體通往即刻再生的時間和跨越時空的潛在意識，回溯並見證父親的回憶被時間摧毀，埋入地底與棲息的亡靈交談昨日消逝的往事。

就還好，但在當時看這樣的電影應該是很有趣的娛樂活動了。看得出周星馳很可能受卓別林很大的影響。

我還是更愛這種層層深入遞進到高潮再慢慢回歸平靜的劇情，慢熱而引人入勝，拋開神級《請回答1988》《無法阻擋的highkick》，與《信號》《秘密森林》並列為最愛的三部韓劇。看得時候欲罷不能，一分鍾也不想快進，酣暢淋漓，完結後悵然若失。。。精彩滿足過癮。

刪減版，剛好有小朋友在旁邊跟著看 // 美國人的張藝謀嗎，看不大懂 // 混亂戲的調度，更需要層次和思路的清晰，音畫的設計 // 周傑倫的牛仔很忙怕不是抄襲芭芭拉的歌吧 // “something from above” 然後接上移的鏡頭，對觀眾的視覺direct太牛逼 // 芭芭拉的媽媽爸爸歌喜歡 // 看完全片才理出一點思路，導演在70年代新好萊塢的時候拍出了極具後現代思想的氣質：解構故事、解構protagonist，破中心的時候，卻又立了中心