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本以為是一部類型自反的神經喜劇，沒想到風格如此地混雜，後半段的風格幾近嚴肅的社會問題劇，這種風格的拚貼似乎正是對於喜劇意識形態縫合效果的撕扯，引人反思。主角對於坎普拉的反諷式戲仿與教堂中放的迪士尼動畫形成強烈對比，正是坎普拉和迪士尼帶領人民熬過了大蕭條，人人都需要喜劇，但喜劇的意識形態效果卻掩蓋了所有嚴肅的社會議題，這不禁引發出主角的疑問：我該笑嗎？ 媒介自反程度極高的電影……

我喜歡末日題材的電影，不過比起28 days later，這部顯然差遠了

開創電影藝術黃金時代的祖師爺少不了劉別謙。首先是對政治諷喻的嚐試：1942年，占據白宮的共和黨站的是納粹的邊，卻並不影響好萊塢對希特勒進行辛辣諷刺，背景是1936年的德占波蘭，納粹爪牙對元首盲目崇拜、不允許聽境外廣播、食物實施配給製、安插間諜破壞波蘭地下活動，無一不是政治立場的表達，這對美國不參戰政策是一種強烈幹預；其次是嵌套式敘事，對時間線進行切分，不同場景、身份轉換頻繁，大量群戲卻又保持敘事的幹練和有條不紊，可以認為是“祖師爺”級別的敘事；第三個近乎失控的“喜劇性”，上校和扮演教授的戲劇演員的幾場對手戲，用台詞設計一係列忽悠上校的言語圈套，每一個轉場都是中式小品式捧哏逗哏的深厚功力；第四是對“元表演”的政治探索，表演藝術的政治訴求、雕琢演技、如何貼近角色，項項皆可稱為類型片的祖師爺。

知道的多了，記憶裏就會變差。記不住好過，記不住疼過，也想不起來這個迷路的路口曾經來過。太陽公轉，地球自轉，羞羞成人漫画把時間繞成毛線纏在地球上一圈一圈，忘了地球原來的顏色，和自己走過的路。

真正的好片就是給人愉悅的觀影過程和完美的結局.故事嘛,何必搞得像現實一樣不美好呢?強烈推薦.法國的幽默確實小品