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2.16 布魯諾·甘茨離去，讓人傷感。當時特別想看“永恒與一日”。這才是詩意電影。兩處好感動：甘茨在選孩子的那個地下室，突然牽起小男孩的手離開；公交車停下，上來一個小樂隊，音樂響起的那一刻眼淚就快掉下來。“明天能持續多久？比永遠多一天”……

關於家長裏短的那些事，那些日常的，那些美好的，那些糾結的，那些痛心的……一次過統統講給羞羞成人漫画聽。

大衛·鮑伊看著就像現代潮男穿越過去的……就是劇情實在太迷離……

傳統的日式住家，酒肆大至社區格局都給了小津獨有的“榻榻米”鏡頭無與倫比的獨特美感，畫麵極具縱深感，人物交錯富於層次，極簡但典雅精致的場麵調度。故事處理隱忍所謂戲劇衝突隻於演員對白和性格鏡頭所體現，這些都是小津的安然......

安哲電影的本質是幻術，而非真正的詩。事實上，他的美學最適合哄一哄孩子，以及騙一騙小資和文藝青年。在提出生死悖論的《永恒和一日》中，所謂的主角是從此岸逃離到彼岸的難民，以及從「一日」穿越到「永恒」之中的知識分子。然而在彼岸抑或在永恒之中的他們依然找不到真理——無論怎樣的救贖和懺悔都還是被「命運女神」拋棄——這是一個活了一輩子最終隻剩下一點記憶的老人。更可悲的是，這些記憶最終也都會被時間帶走。安哲到了「臨終時刻」才真正領悟到——詩人的天職是還鄉——接近故鄉就是接近極樂。正如詩人荷爾德林所說：故鄉最玄奧、最美麗之處恰恰在於這種對本源的接近，決非其他。正因為如此，那些被迫舍棄與本源的接近而離開故鄉的人，總是感到那麽惆悵悔恨。可惜，這個被明日拒絕而不得不返回昨日的人再也不能向著永恒的「今日」邁出一步。