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在看《印度美術》，為了能看懂一些佛教藝術來補一下劇，了解下人物關係。台詞都像詩一樣，耶輸陀羅真的好美。提婆達多和阿闍世第一次結盟抱在一起那一幕笑死我。

昨天看的過程中想明白了一個準則 — 這種超名人的傳記，要麽挑ta們生活中的一小段故事放大拍，這樣可以用新演員，呈現出這個人一段時間的一段狀態，情緒給夠。如果要拍一整個人生的流水賬，那必須找名角。名角才撐得起名角的一生。演員也確實需要足夠的曆練才能表演出經驗造成的前後差異。梅豔芳這部太可惜了。多標準的一個苦情藝術人生，最後搞成這樣不鹹不淡的。梅豔芳選的不合適，張國榮選的簡直差勁。劇本莫名其妙。人物有些走形到離譜。哎。好故事被糟蹋了。

至少比同青春題材的漫威自己的驚奇女士好看

還是那個問題 情動機製在於召喚肉身 就像替身演員隻能拍遠景和背影 你無法用他們替代本尊 如果要替代 也要找一個量級的 比如當年用顧冠忠替徐少強 不然 你還真當觀眾是皮格馬利翁呐？

公路+黑色幽默=一路順風 . 第一次看這種調調的中國台灣電影，許冠文操著港普的神神叨叨最終被納豆的一籠小籠包溫暖：“生日快樂”。 . 有血腥，有溫暖，還有黑色幽默。 綿長的敘事方式，配上看似悠揚其實沉甸甸的音樂，講述著人生的多種境況：不受控製，沒有必然的方向，都正在被無情的命運推向遠方。 . 在剪刀哢脖下死裏逃生 給不認識的死人包帛金 沙發塑料套上聊審美 奔馳後尾箱裏回憶人生 努力計算40+1的數學等式 煙灰不斷保死裏逃生 想在獸醫診所用健保卡 半夜偷車尋貨 生日願望吃個小籠包 …… . 人生這般身不由己 生活充滿未知拐點 哪來什麽“一路順風” . 這部電影，如若你不覺得“奇怪”，那必然會是“很喜歡”。