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玻璃是二次展示的櫥窗，當透明玻璃成為城市主要景觀時，人們的生活和工作成為主流商品供人觀賞，「後台」的前置刺激著他人的觀看欲望，比如在酒店，玻璃門實體的消失並沒有自然帶來界限感的消失，再比如玻璃反射出來的地域景觀更像是「海市蜃樓」。光線在城市內部不斷被反射折射，宛如指引著前進方向的標識，將人們框定在「虛幻」的狹小空間裏。最後，當巨大的轉盤被車流包裹住，於洛先生沒有告別，也沒有顯露出任何悲傷，在理性主導的社會下，人們似乎失去了對情感的把握。

溫馨，搞笑，小情調，全是正能量，這是一部全靠台詞來推進劇情的喜劇片，沒有大喜大悲大災大難的狗血，也沒有美國R片屎尿屁的惡俗，中年蜀黍和阿姨的愛情簡單美好，孩子和父母的關係趣味十足，每個人都演得活潑靈巧，看得也心情舒暢。

構圖色彩絕了，每一幀都是畫。無比的形式化也正是詩意隱喻的體現吧。

不得不說，我看電影還是很挑剔的

背景之上沒有主體，解構是為了更好地建構，建構一個美麗的城市和它興高采烈的市民生活。