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現代青年思想萌芽的時代，替我將積攢多年的對於某些高深事物的迷惑一吐而盡

該片需要細看戛納的訪談 前兩個故事不錯 趙濤和東莞的故事純屬多餘 到王寶強下車其實已經可以劇終了 本片最大的問題是導演自認為能夠從暴力的社會新聞中找尋到一以貫之的線索 但僅有暴力是不夠的 太抽象了 需要很多具體的東西來支撐

通俗到令人驚訝，幾乎不試圖引起你的任何思考，隻是借著詞語遊戲輕輕飄流。但流暢與流俗隻有一步之遙，取決於你望向哪個方向：並不真正存在故事，試圖借助人物的戲謔和小確喪激起情愫，但隻有把人物置於環境中和空鏡中時，才能察覺到緩慢的時代愁緒；而另一方麵，它又像《午夜巴黎》的變奏，重複著的那些大師的名字，不過是“生活在別處”的小小感念，誰的人生又不是如此。當你分辨出周冬雨、仁科、彭磊和賈樟柯的角色，你聽到熟悉的聲音，但感受到那些遙遠的距離，便又是另一番奇妙的感受。“外國的月亮真的更圓嗎”，“世界上隻有一個月亮，隻要天氣是晴朗的，哪裏的月亮都是又圓又美的。”這句話交給賈樟柯來說，真是再合適不過了。而整部電影的演出，也其實從開場的那個標誌出現時就開始了。

去德國挖煤這個劇情，好評

又一次被大寒冥國惡心到