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故事的舞台移到韓國，就照著韓國的曆史展開了。沒了文革裏的批鬥，也改動了一些細節，即使如此，貧窮的製限與悲劇仍然絲毫不減。雖然沒了小說那種瘋瘋癲癲的荒誕，甚至更像一部父子相認的親情劇，但小說改編電影本來就會有各種掣肘的地方吧。期待能有一天看到大陸版/微笑。

戈達爾偏古典主義的新浪潮現實主義，他放棄一如既往的“拚貼”，通過深焦攝影，用最寫實的方式呈現生活最辛酸的一麵。笑中帶淚的辛酸之笑——“給我個微笑”“我不想笑”。但他仍然，將電影拆開再重新組裝，12個場景的分景戲和最後一段默片般的呈現方式，讓觀眾注意到在看一部電影的事實。人臉特寫和討論哲學的台詞堆砌打著“戈達爾電影”的印記，向觀眾再次宣告著戈達爾電影有時的晦澀

前半段荒誕喜劇風格，分寸拿捏合理；後半段年代溫情風格，不如同類型的歲月神偷。連配角都是忠武路大咖（比如賣血的醫生就是莫言他兄弟《熔爐》裏的變態校長），河正宇人緣看來還可以，小男孩演得不錯有前途。雖然和餘華的原小說差異很大，但很多細節還是很抓人。河正宇還是挺屌的，起碼品位獨特。

多樣式的鏡頭，聖女貞德蒙難記的呼應，蒙太奇的剪輯片段，突如其來的音樂與瞬間驟停，畫麵無聲，默片段落，精疲力盡的結尾。 除了以上這些，戈達爾通過長片的對話，把一個日常生活中的女性展現出來，而不是戲劇般的安排，人生的思考，自我的選擇，以及如此命運的哲學探討。最喜歡十一幕跟可愛老頭的一段聊天。娜娜這樣一個神靈活現的角色，對生活的認知與最後的結局，也都符合了她自己的人生觀，隻是選擇自由不一定走向幸福。而彼時的戈達爾在存在主義的思潮下用這樣一部電影除了再一次強調自己對電影的表達之外，也探討的是這一場生命的意義。

書是我的最愛。對於電影有點兒失望。演員都真好。最後我想說，你那不叫清蒸鯽魚，叫侉燉魚。