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即便各有各夫家也不會忘記一直相伴的女仔

當你身處醫院鬥爭時，在論文與醫術之間，你選擇了醫術，就不要有怨言，證明你的不是惡魔的稱號，而是不斷腐朽的體製。你依然能扼住黑色止血鉗並代替它。

雙主角電影，散文式劇作與詩意敘事旁白，鏡頭也是標準的新浪潮，但多了些許女性的溫情(比如鏡頭前花草的遮擋等)； 和愛人到了伊朗，密封上了黑紗裹上了頭巾，反而感覺更像是赤裸的； 人物在家庭與愛人的抉擇——為了音樂夢想逃回法國，以及帶著孩子的女人說出“我是自由的，有家室的人不行”； 總而言之，看看人家是怎麽正確地拍女性電影的； 重新跳舞唱歌時上搖鏡頭的女神像，象征著獨立與美好； 許多事真的隻要有愛就可以。想了想，關於婚姻愛情生育夢想生活與各方麵的問題等，這部1962的片子放在現在仍然是部分超前的。 最後河邊的搖鏡頭，雖然兩個人迥然不同，但唱歌和不唱歌的人其實本質上都是一樣的。

是部精致的劇集，但不能算有力的劇集。二狗的小惡魔人設並沒有表現出的那麽可怕，相反還挺萌的，也許跟氣場有關吧？

本來是衝著看阿佳妮來的，結果女神出鏡好少。。波蘭斯基的片子貌似鋪墊都很足。。