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費雯麗應該這個片子變得更瘋了。。。藝術家的悲劇~

背景是20年來的印度近代史啊....

那些沒有乘風破浪活在以前的半老徐娘都會是一副怎樣的姿態？“知識分子”的手高眼低與傳統藍領的舊式自大都在標簽化刻板之餘有著藝術性的塑造。往昔與當下、謊言與幻想、真相與現實交織出的是欲望與湮滅的抓馬。自欺欺人沉湎虛名利情的內心戲總會或多或少共鳴，每個人總存在著這樣那樣的局促踟躕在來回拉扯。隱約受製於原本戲劇與舞台的“本可以更…”之類的瑕疵都有被演技部門一幹經典傳奇填補大部分。/BRANDO, HOT AS F***！！！

Politically correct, 音樂完美，Natalie演技18星

與舞台劇的爆裂相比，電影版有一種性感的黑色調子，室外光打出的明暗柵格隨街車閃動，人物在深焦的室內景裏如舞蹈般移動，製造出前後景的大小對比，然後就是真正的魔法時刻：鏡頭尋找著費雯麗和白龍度的臉：恰到好處的矯揉，恰到好處的野蠻，最終是恰到好處的年紀。點火被反複拍攝，既是調情，也是危險，費雯麗的聲音高低，標記出真實與幻想的自我，如此顧影自憐，以至於氤氳在夜霧，也破碎在圓鏡。白龍度仿佛湯姆哈迪和施瓦辛格合體，演員用肉身雕刻出兩個世界，雕刻欲望與死亡，這真是電影的榮光。影片對一些微妙的情緒抓得很準，斯黛拉被召喚到下樓前的一低頭，布蘭琪在遇郵遞員前摸向大腿，暗示強烈，這個劇本的好，在於不同時代的道德眼光，會有不同的批判側重，而它的悲劇性完全融合在戰後、移民、南方的背景裏，高。