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賈樟柯說，“我國早期電影《馬路天使》裏曾有過那麽活潑的市井生活的描繪，可惜在日後的中國電影史上幾乎很少有這樣的珍品了”。

每個小孩都知道妖怪不是真的，但童話卻處處存在。如果說《盛夏》是一瓶打碎的40%伏特加，那這部就是一瓶酒精蒸發掉的兌水伏特加。

我常常想，現代社會的女性應該更為善良溫順。看過這部電影後，我想，女性還是更應該擁有勇敢自由的心。

作為一個對銀幕動物說人話嚴重不適症患者在這裏終於找到了歸宿。 劇本放棄對白與台詞並未削弱力度，生存鬥爭感情衝突一應俱全，故事間銜接過度也極其自然，體現出良好的大局觀，更為難得的是將角色之間的微妙與複雜，完全用分鏡實現出來，技術上很強。 但這些並不是本片出色的原因。 最後一集裏，主角踏入湖中，習慣性地舉起武器準備捕魚，卻發現湖中魚兒毫不驚慌，仿佛從未注意到這個魯莽的闖入者，依舊我行我素地淡然從腳裸邊穿梭而過，這時鏡頭切回主角並停留了幾秒鍾，主角在那一瞬間變得迷茫，這個瞬間與之前屠殺長毛象後主角的迷茫如出一轍。 是這樣的瞬間，讓這部作品跳脫“馴龍原始人”的模子，有了自己的呼吸。

楞大仇四年才逃，不可信。全片平淡無高潮。