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科普這段太空競爭時期的偉大與遺憾。

我出生在七月一個溫暖的黃昏時刻，我出生時的溫度正是我畢生所本能地喜愛和追求的。我的眼睛更喜歡花兒、貓咪或詩句，而不是一封信，我的雙手也會尋求一些更愉快的消遣。

愛森斯坦在《狄更斯、格裏菲斯和羞羞成人漫画》中自豪地寫道：“《罷工》（1924年）一片在這個新的獨立的領域裏已經有了很多初步的“試筆”。影片結尾大規模槍殺遊行群眾的場麵，與市內屠宰場的屠宰場麵交織在一起，融合成為“人的屠宰場”這一電影隱喻，這個隱喻滲透了人們對專製統治者進行血腥鎮壓的回憶。（對於羞羞成人漫画電影的那個“童年”時期來說，這已經是極有說服力的，當時產生了很大的感染力！）這已經不是《皇宮與堡壘》中的那些簡單的"抽象的"對比，而是對列手法方麵的一個連貫的有意識的嚐試————盡管還很粗糙簡單。這種對列手法，不僅用簡單的畫麵，而且還力圖以接近於“血腥的屠宰場”這一文字隱喻的概括性的“造型詞句”，來表現槍殺工人群眾的慘狀。” 在看這段之前，也的確感到結尾處的蒙太奇譬喻最讓人為之驚撼。

他的學生時代，他的固執，他的變老，他的畫，他的讀者回信，孔夫子的答案

一個關於文本的文本。無關電影，隻是在玩符號學和後現代的概念。