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1935年拍成這樣就夠讓人驚訝的了，群眾激憤的場麵很逼真，涇渭分明的好人和壞人的故事，所以男二就很可貴，看似不羈實則有一顆純潔的心，這個戲劇化的故事無疑會打動時人，感情濃度有點高。男二剛過了130周歲生日，眼神真清澈。

全程無邏輯，隻為嚇人而嚇人。

畫麵語言非常前衛，兩個女孩隨心所欲地搞破壞打破一切，在women’s day看到太開心了

不光是故事線散亂，人物也莫名其妙，總感覺段落之間的連接，根本就是亂剪，人物更是隨意到令人發指，所有的一切都在為恐怖效果的突出而作努力，但這種草率極大的損壞了觀眾的代入感，進而使恐懼消減，為什麽前麵的浴室戲和臥室戲吸引人，震撼力強，就是因為完整的情節促使觀眾走人物的狀態，進而令那一瞬的衝擊力發揮到最大，這一點在後來的集體進入房間戲份後，消失的蕩然無存，隨意的剪切拚貼三個房間的戲份，將鬼怪轉化為維度空間，令恐懼變為了刻意的獵奇。而且全片的手法都是溫子仁電影中的那三把斧，浴室戲的“電鋸驚魂”式衝擊，維度空間的使用也是“潛伏”式的穿越，而重中之重的驚嚇方式更是溫子仁的突然出現方式，令人摸不到頭腦的時間線估計也是學“電鋸驚魂”的製造懸疑方式。

所謂一會不著邊 一會不著調 奏是這麽個意思