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也是特別苦澀隱忍，所有的遠景頭和長鏡頭都晦暗不明，整部片我連演員的臉都無法端詳。在是枝裕和的片子裏離異和重組是很常見的人際關係，大概他冥冥之中也相信人會分離也會相遇重新開始自己的生活。沒有挽留到的奶奶，沒有告別的丈夫，死亡迅速得讓人猝不及防，唯有正式的告別才讓人心安。陳明章的音樂是真的舒服靜謐，現在發現隻用一個樂器也太有優勢了。是枝裕和的電影處女作和後來的片子在本質上其實區別不大，就是形式上更新了不少，這部片風格更接近台灣那邊的。

最後三分之一突然就黑化了 結局真是 啊 汗顏

把推手的內涵升華到電影甚至文化上，甚是難得。

10代十佳。外包小清新、內裏極端的一部電影。難民問題與馬太福音，構成幽默而詭譎的拉扯。這個世界解決不了的問題，也許要留到“另一個世界”去解決。“另一個世界”寄托在他的身體裏，最終被活活打死了。一切對這個世界的失落，都難以被救贖，隻能在想象中對月狼嚎。(好佩服我自己，能一直忍到今天大銀幕處女刷，一定是冥冥之中自有天意。)

對親情，李安有著絕望而悲涼的理解態度，郎雄演的朱先生是那種老範兒的情趣之人，做事講點羞澀的婉轉，結尾兩個人在門口的半推半就欲迎還羞要是在年輕人那麽會顯得曖昧，在此卻那麽讓人感傷而溫暖。