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Netflix的首部比利時原創劇集（實際上進一步開拓全球市場後，Netflix出了不少針對本土觀眾且質量尚可的劇集）。乍一看以為是普通的空難劇，實際上是借此套了個被太陽追著跑的末世設定，概念不算太新鮮，但可看度和娛樂性還是很高，幾乎集合了災難、懸疑、驚悚、逃亡等類型元素。不過輕科幻概念的強設定決定了劇集不需要燒錢的大場麵（當然也是因為砍掉了原著中的一些部分才能做到），這大概也是Netflix願意投資的主要原因，將有限成本發揮出了最大價值。以及，最大看點依然來自於密閉空間內不同角色間的衝突和博弈，大概也是《迷失》一類劇集的另一種打開方式。每一集開頭對人物背景的閃回也頗值得玩味，印象最深的角色應該是土耳其黑幫大哥，還是挺期待第二季。

就算看雷導拍這種冷兵器片還沒厭——哪怕你格局越來越小，這次竟閑來無事關注起幾百年前的性侵案——，對這幾位男星的臉也該厭了。

小聰明和深反思是很難兼容的。這是一部自己諷刺自己的作品。就像天生的順拐一樣，其實走不了幾步路，結果它還自我感覺良好，以為自己是第一個過線，別人也隻好尷尬地鼓起掌來。它並沒有挑戰紀錄片和故事片這兩個類型，隻是自己站在一邊，以為做班裏最孤僻的人很酷。

1.最大敗筆在於第三章瑪格麗特的敘述直接冠以“truth”之名，這該交由觀眾自行辨別。我對那是最接近真相的版本沒有絲毫懷疑，但粗體橫線式的強調會消解前兩段敘述全部的可信度，丈夫和強奸犯因此徹底淪為誇飾男性可鄙的榮譽感與征服欲的符號，削弱了人性和文本本身的複雜性。甚至觀眾會質疑：那羞羞成人漫画看前兩段敘述的意義何在？2.但本片依然值得讚美。尤其是高潮的決鬥，女主生存與否係於兩個男性決鬥的結果，但即使丈夫獲勝，她也沒有真正被拯救。這是對戰爭史詩片中女性總是被保護被拯救對象的有力嘲諷。3.貞德以外有一部英法百年戰爭背景的影片多難得，就衝時代複現這一點，也是值得一看的佳作。4.片末瑪格麗特的表情變化，和斯賓塞結尾的戴妃，多相似。世殊時異卻兩相疊印，細思恐極。

一貫的角色設置，看似不拖遝其實拖拖拉拉的劇情